Las maquetas y dibujos de Henri Ciriani están incluidos en las colecciones de la Cité de l’Architecture de París. Para la ocasión, se les dedica una hermosa exposición en el espacio de la galería moderna y contemporánea, en el primer piso del Palais de Chaillot. Junto a obras maestras como el Crystal Palace de Joseph Paxton (Londres), el Centro Cultural Tjibaou de Renzo Piano (Nouméa), las pirámides de La Grande-Motte de Jean Balladur o la Cité radieuse du Corbusier (Marsella), estas obras preparatorias revelan su esplendor plástico – Henri Ciriani es un dibujante maravilloso, verdadero maestro del color – y juntos cuentan una fascinante epopeya intelectual y creativa.
Esta epopeya es la de un forastero, italiano de origen, peruano de nacimiento, desembarcado en Francia un día de 1964. Un espíritu libre que, al recibir con los brazos abiertos el tsunami libertario de mayo del 68, imponiéndose como uno de los líderes de la revolución que entonces se desarrolló en su campo, nunca cedió a la tentación de una pizarra limpia. Mientras las nuevas unidades docentes trabajaban para disolver el ejercicio de la arquitectura en un gran baño de ciencias sociales, Ciriani no dejaba de reafirmar, en la escuela de arquitectura de Paris-Belleville, donde impartió clases de 1969 a 2002, la importancia de los fundamentos. – luz, proporciones, espacio – y la primacía del proyecto.
Cuando la observación del fracaso de las grandes urbanizaciones propició la vuelta al regionalismo y lo pintoresco, reactivó el proyecto modernista. Si bien muchos de sus compañeros de viaje a principios de la década de 1980 plasmaron con sus ideales revolucionarios la concepción política y social de la arquitectura que habían ayudado a forjar, él se ha mantenido firme en ella.
Proyectos urbanos monumentales
Venerado por las generaciones de estudiantes que ha formado, disfrutando del reconocimiento de sus compañeros (recibió notablemente, en 1983, el gran premio de arquitectura), Henri Ciriani sigue siendo poco conocido para el público en general, y por una buena razón. Mal equipado para los concursos públicos, se ha distinguido relativamente poco en la producción de estos grandes edificios culturales con los que construir fama internacional. Entre los que creó, el Musée départemental Arles antique (1995) le provocó, además, una terrible decepción: en 2012, el edificio se transformó sin que él fuera informado, y, a pesar del apoyo que recibió de los grandes nombres de la profesión , no pudo hacer nada para oponerse.
“Empezamos por el tipo de vivienda y luego imaginamos el edificio y, finalmente, el conjunto. Y no al revés, como suele ser el caso «
Desde entonces ha regresado a su país natal para enseñar y construir casas allí. La vivienda habrá sido la gran tarea de su vida. Apenas salido de la escuela, este hijo de un militar de la Fuerza Aérea se encargó de varios proyectos de villas en Perú, y pronto una serie de grandes conjuntos urbanos. Pero fue en el clima revolucionario del París de 1968, y en la agitación intelectual y política del AUA (Taller de Urbanismo y Arquitectura, Bagnolet), laboratorio de arquitectura social del que rápidamente se convirtió en ese momento en una figura destacada, que formula su proyecto de arquitectura comprometida política y socialmente:
“Lo que me interesa, por tanto, es hacer arquitectura para el pueblo. «
Proyectos urbanos monumentales que diseñó entre los años setenta y principios de los ochenta (megaestructura de 2.000 viviendas para la nueva ciudad de Evry, sin terminar, complejo de 300 viviendas construido en Marne-la-Vallée en 1980, 130 viviendas unidades en Saint-Denis en 1982 …) hasta el magnífico pequeño edificio parisino de la rue de Croulebarbe (distrito 13) del que ocupa la planta baja desde su entrega en 2014, el enfoque es el mismo, centrado en la vivienda:
“Empezamos con el tipo de alojamiento y luego imaginar el edificio, y finalmente el conjunto.
Y no al revés, como suele ocurrir. «
Rue Croulebarbe, Paris 13
Limitar la expansión urbana
Ni utópico ni resignado, este incondicional del hormigón inyecta sueños en la realidad. Disponiendo los volúmenes en gruesas fachadas, puntuadas por logias, terrazas, puentes colgantes que se abren por dentro y por fuera, amplía al máximo el espacio de lo posible. El dúplex, privilegiado, permite dibujar diagonales, cavar huecos de luz, multiplicar las perspectivas jugando con las terrazas, los ventanales, los grandes muros lisos de las paredes … El triplex es aún más estimulante, que ofrece este « nivel intermedio adicional, en el que puedes hacer lo que quieras, que expresa la personalidad de los habitantes ».
« La única forma de seguir aumentando la capacidad de las ciudades es aumentando los suelos, rutas de tráfico, en altura »
Fusionando en generosa euforia los legados de Corbusier y Theo van Doesburg, el fundador del movimiento De Stijl, Ciriani no ve la arquitectura como un gesto artístico, sino como un laboratorio. Busca soluciones. La monumentalidad de los conjuntos de viviendas sociales, la ampliación del espacio habitable, participan así en un proyecto general para la dignidad de la vivienda social. También pretenden limitar la expansión urbana, cuyas fechorías ya subrayó Henri Lefebvre, en 1968, en Le Droit à la ville, y que ha seguido acelerándose desde entonces: con proyectos de ciudad vertical. Que desarrolló a partir de los años noventa, cuyos fabulosos diseños fueron exhibidos recientemente en la escuela de arquitectura Paris-Val de Seine, abrió avenidas para ganar espacio en la ciudad.
« La única forma de seguir aumentando la capacidad de las ciudades es aumentando el número de suelos, carreteras y altura. Estas ciudades verticales son ideales para las personas que habitan mis casas, que ya están acostumbradas a mirar hacia abajo. »
Y para el planeta, ¿qué solución ofrece? Molesto por el nuevo mandamiento a la arquitectura verde, Henri Ciriani considera que “un buen arquitecto sabe trabajar con luz, con ventilación, con exposición. Por lo tanto, es esencialmente un ambientalista. Al dejar que se diga lo contrario, los arquitectos están dejando que se diga que son malos. Es así como, al renunciar a sus prerrogativas en favor de las ciencias sociales, luego de la historización, y ahora los estándares ecológicos, los arquitectos franceses han perdido su papel en la sociedad. «
« El espacio en movimiento. Henri Ciriani « , Ciudad de Arquitectura y Patrimonio. 1, place du Trocadéro y 11 de noviembre, París. Hasta el 21 de octubre 2019. citedelarchitecture.fr
Arquitectura: Henri Ciriani, gran arquitecto del hábitat
Isabelle Regnier
10/05/2019
https://www.lemonde.fr/culture/article/2019/05/10/architecture-henri-ciriani-grand-architecte-de-l-habitat_5460352_3246.html
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