En la segunda #entrevista exclusiva que filmamos con #Richard_Rogers , el difunto #arquitecto_británico explicó la #historia detrás del #Centro_Pompidou que #diseñó con #Renzo_Piano y la #controversia que generó.
La entrevista es parte de una serie que Dezeen filmó con Rogers para coincidir con una retrospectiva de su trabajo en la Royal Academy of Arts de Londres en 2013.
Rogers, quien falleció a la edad de 88 años el mes pasado , fue uno de los arquitectos más conocidos del mundo y pionero de la #arquitectura de #alta_tecnología .
Entre sus obras más notables se encuentra el Centro Pompidou , un centro cultural de adentro hacia afuera en París que completó en 1977 con el arquitecto italiano Piano, un compañero pionero de la alta tecnología.
En esta entrevista, filmada en el estudio Rogers Stirk Harbour + Partners de Londres, Rogers recordó el tumultuoso proceso de diseño del Centro Pompidou, que inicialmente fue « vilipendiado » antes de convertirse en « el edificio más visitado » de Europa.
Sin embargo, también describió las críticas que recibió de personas que odiaban el edificio. Recordó una conversación con una mujer que entabló una conversación con él fuera del centro: « Dije que yo lo diseñé y ella me golpeó en la cabeza con su paraguas ».
Siga leyendo para ver una transcripción de la entrevista a continuación:
« El Pompidou, en realidad se llamaba Beaubourg cuando hicimos el concurso, y Pompidou cuando Pompidou [el expresidente de Francia] murió un año antes de su finalización, era un concurso para un museo, una biblioteca, un centro de música y un centro de diseño. I Voy a decir en el centro de Paris pero en una zona muy deteriorada.
« Cuando hicimos nuestros primeros estudios, mostró que no había ningún espacio público cerca. Así que creamos esta gran plaza. Creo que había 681 entradas. Curiosamente, no había otras con una gran plaza.
« La plaza es realmente crítica para el funcionamiento del Pompidou y, en cierto sentido, era un Palacio de la Diversión, usando una frase muy conocida de Joan Littlewood y Cedric Price de la era de la posguerra, digamos, no era solo un edificio
« Así que la idea era que tuvieras un espacio público horizontal, y subieras por la fachada del edificio en calles en el aire y escaleras mecánicas que se inclinaban sobre él. Así que todo se volvió muy dinámico. La gente también viene a ver a la gente. como para ver arte y que la gente venga a conocer gente, así que queríamos que estuviera tan repleto como un teatro.
« Y en la fachada en esos días había una pantalla electrónica que podía conectarse con cualquier otro museo o centro cultural. Todo iba muy bien hasta que murió Pompidou y apareció Giscard [el posterior presidente de Francia] y dijo esas terribles palabras que lo hundieron definitivamente.
President Georges Pompidou
Photo: AFP via Getty Images.
« Él dijo, ‘¿pero qué lado, el izquierdo o el derecho lo controla?’ y yo dije ‘oh, no es política’. Y él dijo, ‘no pueden engañarme, es un arma política. No la quiero’. Así que eso murió.
« Habiendo dicho eso, lo que Renzo y yo habíamos resuelto era, por supuesto, que los franceses son fantásticos para pasear. Así que pasearon por la fachada, pasearon por la plaza, y luego vinieron todas estas otras personas. Fue atacado, vilipendiado ». mientras estábamos diseñando, desde el primer día, nadie dijo una palabra amable hasta que se abrió y cuando la gente comenzó a hacer cola, entonces se abrió.
« Recuerdo una vez, parado afuera en un día lluvioso, y había una mujer pequeña con un paraguas que dijo, ‘¿quieres tener un refugio?’ y yo dije, ‘sí, gracias’. Empezamos a hablar como se hace bajo la lluvia. Y ella dijo, ‘¿qué te parece este edificio? El Pompidou’.
« Estúpidamente, lo que normalmente nunca haría, dije que yo lo diseñé y ella me golpeó en la cabeza con su paraguas. Eso fue típico de la reacción general de la gente, especialmente durante la etapa de diseño y construcción, destruyendo su hermoso París.
« Y por supuesto, ya sabes, no encaja en el sentido de lo que era París. Toda buena arquitectura es moderna en su época. El gótico fue un shock fantástico; el Renacimiento fue otro shock para todos los pequeños edificios medievales.
« Vengo de Florencia y del palacio Strozzi, que es uno de los palacios más grandes de Florencia, que es, supongo, de cuatro pisos de ocho pisos, y hay un documento famoso de uno de los vecinos que dice ‘estás construyendo un edificio completamente fuera de escala con la nuestra, una torre al lado, porque claro, de uno a ocho es una gran diferencia.
El shock de lo nuevo siempre es bastante difícil de superar.
« Así que los cambios, el impacto de lo nuevo siempre es bastante difícil de superar. Aunque es mucho mejor, ha mejorado, en parte porque soy mayor, las personas que miran los edificios míos y de Renzo, los aman o los odian. , por lo que están más acostumbrados, pero fue tan difícil.
« Entonces dijimos, ‘está bien, tendremos una flexibilidad fantástica’. Lo único que sabíamos sobre esta era es que se trata de cambios, si hay una constante, es el cambio. Así que dijimos que ‘haremos pisos masivos’ , que en realidad eran del tamaño de dos campos de fútbol sin interrupciones verticales, estructura por fuera, servicio mecánico por fuera, movimiento de personas por fuera y teóricamente puedes hacer lo que quieras en esos pisos.
“No dijimos dónde debía ir el museo, dónde debía ir la biblioteca y, por supuesto, la biblioteca cambió radicalmente porque cuando empezamos había libros y cuando la terminamos, los libros estaban casi terminados porque era TI.
« Entonces, nuevamente, se trata de un cambio, porque lo necesitabas para tener una biblioteca, lo necesitabas para tener diferentes tipos de espacios, todos estos estantes de libros, ya sabes, más o menos, y así sucesivamente. Lo cual es típico de un una institución animada y en evolución, ya sea un edificio de oficinas o incluso una casa, tiene que responder.
« Y los edificios de hoy, a diferencia de los edificios del pasado, cuando solíamos decir que la arquitectura es como música congelada, en realidad, sugeriría hoy, la arquitectura es más como jazz, jazz dinámico, jazz que puedes interpretar de diferentes maneras dentro de un latido en un marco Así que también estábamos viendo eso como todo el arte moderno y el pensamiento moderno.
« Renzo y yo, bueno, hemos sido muy amigos, nos conocimos unos dos años antes de que hiciéramos Pompidou y ahora hablamos al menos una vez a la semana y salimos a navegar juntos, así que somos muy, muy cercanos. Es bastante difícil ». dividirnos
« Si miras nuestro trabajo anterior, hicimos la casa en Wimbledon para mis padres, que es una casa de una sola planta y de acero y está muy aislada, es transparente, los baños son muy compactos, todo se puede mover, todos los Las particiones se pueden mover. Puedes ver un enlace de eso al Pompidou. La diferencia es de aproximadamente 1,000 veces la escala.
« Si miras el trabajo de Renzo, un trabajo maravillosamente estructurado. Ha realizado algunos laboratorios maravillosos, una ingeniería tremenda, procesos de construcción y edificios. Su padre era contratista, un contratista importante.
« Si los pones juntos, podrías argumentar que va en esa dirección. Por supuesto, no es cierto, porque probablemente podría haber ido en otra dirección ».
Queríamos hacer un edificio que claramente fuera de nuestra época.
« Queríamos hacer un edificio que claramente fuera de nuestra época, que captara el zeitgeist del ahora. Lo más importante en esos días, los años 60, es el movimiento estudiantil y en Francia se dice que Pompidou tenía un avión acelerando. porque pensó que había perdido la guerra contra los estudiantes, los intelectuales y los trabajadores.
« Literalmente, con eso, ese momento cambió la historia, ciertamente para Europa. Y parecía que habría una revolución. De hecho, no sucedió. Pero, por supuesto, capturamos parte de eso en el edificio. El la fachada del edificio, si miras con más cuidado, que, he hablado de la pantalla, tenía mucho que ver con los disturbios, tenía mucho que ver con Vietnam.
« Conocí a mi esposa, con otros amigos que estaban escapando del servicio militar obligatorio, no es que ella fuera sino sus amigos. Hubo un período muy activo en la política. Y se podría argumentar que también fue parte del concepto de que este es un período dinámico. , un período que sabemos que cambiará pero queremos captar lo que está pasando en este momento.
« Ahora, habiendo dicho eso, lo racionalizamos como el infierno. Quiero decir, si miras los documentos escritos, hay muchos documentos que te informan sobre el edificio. Ahora, algunos son racionalizaciones posteriores, algunos son racionalizaciones, digamos.
« Pero en general, sí, dijimos que pondríamos el edificio no como querían, en esos días en el medio de la plaza, sino en un lado para darle a la gente un lugar para reunirse, lo pondremos en el calle porque mantendremos la naturaleza de la calle larga.
Es un lugar para el encuentro de todas las personas.
« Necesitamos un sistema de movimiento que sea dinámico, odio subir en una especie de ascensores internos con la cabeza de la gente en mi estómago o viceversa. Quiero decir, ¿por qué no darles la vista? El movimiento debe celebrarse ».
« ¿Ahora se celebra el movimiento? ¿Cuánto es algo que es intelectual, cuánto es algo que sientes, no puedes dividir esas cosas? Así que teníamos esos conceptos.
« Estaban los Metabolistas en Japón que estaban trabajando, estaba Archigram en Inglaterra. Fui a la escuela con Peter Cook en el movimiento Archigram. Y todas esas fueron definitivamente influencias.
« La piazza en Siena. No creo que fuéramos a ver la piazza en Siena, creo que ni siquiera nos dimos cuenta de que habíamos hecho una piazza con una pendiente un poco como Siena hasta que lo hicimos. Pero, por supuesto , en nuestra mente, Siena debe haber estado allí y muchas otras plazas italianas maravillosas.
« La idea general de Pompidou era que fuera un lugar para el encuentro de todas las personas. Y el éxito fue que los franceses se apoderaron de él y fue, sin duda, el edificio más visitado de Europa ».Lee mas:
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