.@DomusWeb ::: #Lucien_KROLL: la #UTOPÍA_interrumpida….La comunicación a través de la #arquitectura es un #ACTO_eminentemente_POLÍTICO : el #arquitecto es el #catalizador de un #proceso_creativo y una #dinámica_#social. #Rafaella_Polleti, 2010.

Una visita al #MéMé 40 años después. #Ícono de la #arquitectura_participativa, este #conjunto_generoso, #abierto e intencionalmente #incompleto siempre ha sido #resistido por las #instituciones.

El #arquitecto_belga #Lucien_Kroll, nacido en #Bruselas en 1927, falleció el martes 2 de agosto 2022, a la edad de 95 años. Fue #precursor del #método_participativo en #Bélgica dentro del #Taller_de_Arquitectura_Simone_Lucien_Kroll, cofundado con su esposa #Simone_Kroll, #ceramista, #paisajista y #colorista_belga, integrando desde los años 60 el #diálogo con los #usuarios como #vector de #proyecto.
https://www.larchitecturedaujourdhui.fr/hommage-a-lucien-kroll/

Desde el aire, el (ex) paisaje rural belga parece una alfombra tachonada con un fino patrón de casas suburbanas. Sus variaciones infinitas e idiosincrásicas sobre el tema de la vida individual reflejan una variedad sin diferencia.. Sin esperar mucho, miro la revista de a bordo de la aerolínea que me entrega la anfitriona. Cierra un artículo sobre el nuevo museo de Bruselas dedicado a Magritte con la imagen de un cuadro que no reconozco. Sin embargo, parece familiar: destacándose contra un cielo Magrittesco hay edificios (las arquitecturas suburbanas de muchas de sus pinturas) apilados unos encima de otros en aparente desorden, similares en diseño pero con sutiles variaciones en los tonos de color y escala. No se da el título, pero la leyenda se pregunta: « ¿Un comentario sobre la arquitectura belga? » Un cortocircuito mental provoca una conexión entre el invento de Magritte y una foto del MéMé, el edificio que estoy a punto de visitar. Las referencias cruzadas entre estas imágenes son notables, pero conceptualmente la brecha es amplia. Magritte’ s pintura encarna la posibilidad de una nueva figura, aunque no tome forma; en cambio, obtenemos una mezcla de elementos yuxtapuestos pero no relacionados. La imagen heterogénea del MéMé, en cambio, según su arquitecto Lucien Kroll, es fruto de un ensamblajepor la empatía de sus diversas partes. Un proceso abierto se convierte en la motivación por su forma y complejidad. Esto no puede reducirse simplemente a la producción de un objeto arquitectónico o incluso a una estética, sino que es, en todo caso, el prototipo de un vuelco radical de la arquitectura. El MéMé sería así un edificio manifiesto: reconocido como « icono de la arquitectura democrática », consagraba a Kroll como el campeón de la arquitectura participativa. Su papel, sin embargo, no se limita al, aunque relevante, ámbito de la participación. Objeto de culto y feroces ataques, el edificio del campus de Woluwe-Saint-Lambert es una característica desestabilizadora de la arquitectura del siglo XX. Y como verdadero objet bouleversant , revela sorprendentes analogías con prácticas más probables en el arte contemporáneo.

La invención colectiva


La participación es un asunto complejo, como nos recordaba Giancarlo De Carlo cuando señalaba que la actitud comunicativa de la arquitectura está potencialmente al alcance de todos. La comunicación a través de la arquitectura es un acto eminentemente político, sostiene Kroll: el arquitecto es el catalizador de un proceso creativo y una dinámica social, respecto de la cual pone a disposición sus conocimientos para la traducción de las relaciones interpersonales en un espacio adecuado. Por lo tanto, el proceso participativo debe ponerse en marcha; o al menos, los arquitectos deben salir de sí mismosy ponerse en la piel de los futuros residentes. La arquitectura debe ser salvada del dominio exclusivo del arquitecto, y reconducida hacia la participación, con “una acción abierta a nuevas necesidades ya decisiones siempre provisionales e incompletas”. En resumen, una arquitectura-proceso (definida por Kroll como Incrementalismo) ocurre lo cual no es tan diferente al Proceso Art. A partir de 1966-’67, ese movimiento había rechazado de hecho toda serialidad para resaltar el proceso de construcción de la obra y su evolución en el tiempo, con la ayuda de una variedad de materiales naturales e industriales. Las ramificaciones de ese Arte de Proceso llegaron hasta Joseph Beuys, cuya biografía, junto a su compromiso ecológico, contiene un acontecimiento curiosamente compartido por la de Kroll. De hecho, casi simultáneamente, en 1972, Beuys fue destituido de su puesto de profesor en la Academia de Düsseldorf por haber apoyado la ocupación de la escuela por parte de sus alumnos, mientras que la UCL (Université Catholique de Louvain) impedía al arquitecto belga completar su diseño de la campus, por incompatibilidad cultural. Entre 1970 y ’72 la UCL’ s Social Zone fue un teatro de experimentación, investigación y opciones, más tarde explorado por Kroll a medida que recurría cada vez más a una visión general de la vida. Aquí, la escala y la complejidad del escrito le permitieron imaginar una acción cuyo resultado iría más allá del objeto arquitectónico hacia una entidad dinámica intrincada. “Como un tejido vivo esponjoso”, se define en un continuo intercambio con su entorno. En este sentido, el diseño de la circulación asume un papel crucial. En la escala microurbanística, una red de puntos de acceso subvierte meticulosamente el plan con la reducción de una carretera de seis carriles a una vía de conexión menor. Una década más tarde, la misma lógica de permeabilidad subyace en la ampliación del metro de Alma, para la única estación a cielo abierto de Bruselas, a cargo del propio Kroll. Pero sobre todo es en la escala del edificio donde se advierte la lógica de un fluir continuo, en un resultado a medio camino entre Escher y Piranesi: en el MéMé « todo se comunica y se abre, cada elemento ve y puede comprender y encontrarse con el otro. Las losas del piso están abiertas entre un nivel y el siguiente, las paredes están recortadas, los tragaluces son transparentes en todas partes y los balcones son visibles entre sí. Hay numerosas entradas, por lo que la gente puede entrar desde cualquier lugar, desde los sótanos. a los desvanes y escaleras de terraza, desde los pasillos ». Esto permite que incluso las sujeciones que a menudo son engorrosas, como las escaleras de incendios, se manejen de diferentes maneras. Claramente hay aquí un homenaje al concepto de convivencia ya una sociedad « transparente » muy afín a las ideas de aquellos años. Sin embargo,

Cuatro vistas de los “áticos”.  Los dos pisos superiores se repartieron entre estudiantes que tenían actividades en común y que además diseñaron personalmente sus espacios y mobiliario.  Cuando Atelier Kroll construyó posteriormente los interiores, siguió cuidadosamente las indicaciones de los futuros habitantes.
Cuatro vistas de los “áticos”. Los dos pisos superiores se repartieron entre estudiantes que tenían actividades en común y que además diseñaron personalmente sus espacios y mobiliario. Cuando Atelier Kroll construyó posteriormente los interiores, siguió cuidadosamente las indicaciones de los futuros habitantes.

« un juego con un impacto directo en la realidad ».


Se idea una metodología muy original estimulando un conocimiento intuitivo y espontáneo, « un juego con un impacto directo en la realidad ». Esto permite recrear in vitro una estratificación histórica de la obra., a partir de un rechazo de las unidades canónicas (función, lenguaje, tiempo). ¿Pero qué idioma? Si después de lo moderno, la regularidad y la simetría no transmitían más que una sensación de orden antinatural, también podría recurrirse a prácticas « situacionistas » en arquitectura: considerar el primer elemento al azar (como si fuera una baraja de cartas); notando dónde se encuentra en la configuración y dónde residen sus características específicas, para encajarlo en un contexto general sin destruirlo o reducirlo a una abstracción. Se completa así un mosaico, donde la motivación del signo es aleatoria. Todo esto, en el caso del MéMé, se traduce en el discutido alzado con su mezcla de ventanas y paneles de madera, aluminio y hierro: un repertorio de elementos constructivos a partir de la coordinación modular de elementos variados. Aquí tenemos un caso extremo de tecnologías exploradas por su alcance creativo, como respuesta a gran parte de la arquitectura del mismo período que no logró nada más allá de la mera prefabricación. « En primer lugar clasificar el paisaje habitado dentro del conocimiento humano ‘global’, y luego discutir los medios de materialización: cada uno tiene algo que aportar. También habrá que reinventar las relaciones con nuevas técnicas artísticas », comentó Lucien Kroll sobre su proyecto para el Pabellón de Francia en la Bienal de Venecia de 2006. Uno de estos medios de materialización es ciertamente el de la naturaleza. Los jardines silvestres plantados en los montículos artificiales alrededor del MéMé, bajo la dirección pionera de Louis Le Roy, aludían a otro proceso abierto, autónomo y natural, ya que la naturaleza contiene todas las estructuras posibles. El temor de la institución a perder el control del proceso llevó a su « normalización » botánica y de otro tipo, pero no borró todo rastro. Grandes árboles se levantan hoy irregularmente en las laderas, marcando la medida del tiempo pasado. No es el tiempo lo que asusta a este proyecto, cuya construcción lleva todos los signos de su desarrollo, en una especie de arqueología preventiva. Pero los años han sido testigos de una sucesión de alteraciones incongruentes e irrespetuosas perpetradas por la universidad, que nunca ha querido aceptar el valor de esta arquitectura. Paradójicamente, el MéMé debería ser un « monumento » catalogado, no tanto para congelar el proceso como para evitar su ruina. Como una ligadura hemostática, las puertas cerradas, los pasajes bloqueados y los pasillos sin usar obstruyen hoy el flujo de la vida. En lugar de imponer restricciones,continuidad en la diferencia observada por Lucien Kroll precisamente en el paisaje fragmentado de Bélgica. Rafaella Poletti

Vista del edificio de administración-escuela.  Las salidas de emergencia se añadieron una vez iniciada la construcción, para adaptarse a la normativa que había cambiado en el ínterin.  Esta alteración armonizó, sin embargo, con la complejidad de la fachada y realzó el efecto de mosaico de la composición arquitectónica.
Vista del edificio de administración-escuela. Las salidas de emergencia se añadieron una vez iniciada la construcción, para adaptarse a la normativa que había cambiado en el ínterin. Esta alteración armonizó, sin embargo, con la complejidad de la fachada y realzó el efecto de mosaico de la composición arquitectónica.
La fachada este del MéMé y, a la izquierda de la foto, el bloque acristalado con los apartamentos para solteros, que alberga alojamientos universitarios individuales (llamados en broma “fascistas” por la decisión de no compartir alojamiento).
La fachada este del MéMé y, a la izquierda de la foto, el bloque acristalado con los apartamentos para solteros, que alberga alojamientos universitarios individuales (llamados en broma “fascistas” por la decisión de no compartir alojamiento).
El edificio “administración-escuela” y, en primer plano, la estación de metro de Alma.  Al fondo, el bloque del hospital.  Para mitigar la presencia de este último, Atelier Kroll desarrolló formas libres y “paisajísticas”.
El edificio “administración-escuela” y, en primer plano, la estación de metro de Alma. Al fondo, el bloque del hospital. Para mitigar la presencia de este último, Atelier Kroll desarrolló formas libres y “paisajísticas”.

Lucien Kroll: la utopía interrumpida
Rafaella Poletti
30 de junio de 2010

https://www.domusweb.it/en/architecture/2010/06/30/lucien-kroll-utopia-interrupted.html

Votre commentaire

Entrez vos coordonnées ci-dessous ou cliquez sur une icône pour vous connecter:

Logo WordPress.com

Vous commentez à l’aide de votre compte WordPress.com. Déconnexion /  Changer )

Image Twitter

Vous commentez à l’aide de votre compte Twitter. Déconnexion /  Changer )

Photo Facebook

Vous commentez à l’aide de votre compte Facebook. Déconnexion /  Changer )

Connexion à %s