Icónico hoy en día, el #edificio_diseñado por #Renzo_Piano y #Richard_Rogers casi nunca vio la luz del día. Bautizado como “#Centro_Vivo_de_Información”, el #proyecto de estos dos jóvenes #arquitectos entonces #desconocidos afrontó muchas #aventuras antes de ganar el #concurso_internacional en 1971, frente a los otros 680 participantes. El investigador #Boris_Hamzeian, autor de un fascinante #libro sobre el tema*, se ha embarcado en la pista de una #utopía_arquitectónica que se ha hecho realidad. #Escena_retrospectiva.
“Proyecto 493”: es bajo este nombre en clave (no oficial) que se conoció por primera vez el proyecto de Renzo Piano y Richard Rogers. 493 es en realidad su número de archivo, uno de los cientos enviados a un jurado de personalidades eminentes, incluido el arquitecto y diseñador Jean Prouvé y los arquitectos Oscar Niemeyer y Philip Johnson. ¿Objetivo de este concurso internacional, buscado por Georges Pompidou? Pensando en el futuro centro cultural en el corazón de París, un lugar “que sea a la vez museo y centro de creación, donde las artes plásticas se codeen con la música, el cine, los libros, la investigación audiovisual”, como dijo el presidente de la República en Le Monde en octubre de 1972. Se enviaron un total de 681 archivos al jurado: las contribuciones procedían de todo el mundo, desde Argentina hasta Japón pasando por Estados Unidos. Las reglas son bastante sencillas: hay que exponer una visión innovadora en una serie de dibujos, y desarrollar todo en una ficha descriptiva de seis páginas. El proyecto deberá presentarse en un único tablero de 2,40 X 1,80 m. El 16 de julio de 1971, Renzo Piano descolgó el teléfono: ¡ganaron!
“Proyecto 493”: es bajo este nombre en clave (no oficial) que se conoció por primera vez el proyecto de Renzo Piano y Richard Rogers. 493 es en realidad su número de caso, uno de los cientos enviados a un jurado de personalidades eminentes, ncluidos Jean Prouvé, Oscar Niemeyer y Philip Johnson.
La historia del proyecto se reconstruye cronológicamente, desde la primera inspección del sitio hasta la inauguración oficial del edificio, a través de bocetos, dibujos, modelos, notas e informes de construcción.Las historias de Renzo Piano y los testimonios recopilados están fielmente registrados y transcritos.De esta forma, el proyecto se cuenta en las palabras de los protagonistas. El libro es un verdadero diario de viaje, que acompaña al lector en cada etapa de la extraordinaria aventura de Beaubourg en construcción. El título forma parte de una serie de monografías dedicadas a los proyectos más emblemáticos del Taller de Construcción Renzo Piano. La idea se desarrolló al mismo tiempo que la reorganización de los archivos de Piano, lo que permitió la recuperación de un vasto cuerpo de documentos inéditos hasta ese momento.Publicado en la colección de la Fundación Renzo Piano, entre otros: Museo Whitney, Fundación Beyeler, London Bridge Tower…
En una entrevista extraída del libro Centre Pompidou, Piano + Rogers, recuerda con humor: “Mi nivel de francés en ese momento era académico, además de un nivel de alguien que en la escuela hacía payasadas. La persona me preguntó si yo era Monsieur Piano, y después de recibir la confirmación, me dijo que éramos « laureados ». Respondí que obviamente éramos laureados en arquitectura, de lo contrario obviamente no habríamos podido ejercer la profesión. Así que esta pobre niña tuvo que decirme durante varios minutos que éramos ganadores, hasta que finalmente entendí que eso significaba que habíamos ganado el concurso. En ese momento, me desplomé en mi silla y llamé a Richard a Londres. Ganamos por unanimidad. “Y pensar que casi nunca habían participado…
Renzo PianoRichard RogersCroquis de la fachada oeste, 12 de julio de 1973El diseño de punta de fieltro verde es la marca de la firma de Renzo Piano.© Renzo Piano Building Workshop Arquitectos© Centro Pompidou, MNAM-CCI /Dist. RMN-GP
Boris Hamzeian, investigador y arquitecto, investigó durante casi cinco años para comprender la génesis del Centro Pompidou. Revisó los Archivos Nacionales de París, el de la antigua agencia de Richard Rogers y el de la oficina de diseño e ingeniería Ove Arup & Partners, en Londres. De estas miles de páginas consultadas y comentadas surgió una tesis, luego un libro académico, publicado en colaboración con el Centre Pompidou, 1968-1971, Live Centre of Information, from Pompidou to Beaubourg. Él dice: “Todo comenzó a fines de diciembre de 1970. Richard Rogers y su esposa Su Rogers, también arquitecta, tienen una agencia en Londres. Fue a través de Ted Happold, un ingeniero que entonces trabajaba para Ove Arup & Partners, una de las oficinas de diseño anglosajonas más grandes, que los dos descubrieron la existencia de la competencia. Happold tenía una idea fija: quería una estructura compleja que utilizara una técnica vanguardista para la época, la del acero fundido, pero para iniciar este proyecto necesitaba arquitectos. Y conoce bien a Richard y Su”. En ese momento, la pareja Rogers trabajaba regularmente con su amigo Renzo Piano (en 1971, Piano se unió a Rogers en Londres para fundar allí la agencia Piano & Rogers, nota del editor). Embarcaron así en la aventura al italiano, así como a otro arquitecto genovés, Gianfranco Franchini, con quien Piano ya había trabajado. El equipo está en su lugar.
.@RPBWARCHITECTS @CNNStyle ::: He built #The_Shard and the Paris #Centre_Beaubourg [Pompidou], where does #Renzo_Piano Go From Here?…
« Todo empezó a finales de diciembre de 1970. Richard Rogers y su mujer Su Rogers, también arquitecta, tienen una agencia en Londres. Fue a través de Ted Happold, un ingeniero que entonces trabajaba para Ove Arup & Partners, una de las oficinas de diseño anglosajonas más grandes, que los dos descubrieron la existencia del concurso. »
Boris Hamzeian, investigador
.@lemondefr ::: El #Centro_Pompidou, una #MÁQUINA_de_VIAJAR en el #espacio_tiempo. Celebra su #45_aniversario el 31 de enero, ha permitido @París #recuperar su #atraso_artístico, inventando un #modelo_interdisciplinar, abierto al #mundo. #Philippe_Dagen.
En sus instalaciones en 32 Aybrook Street en Marylebone, se ponen a trabajar. Renzo Piano recuerda: “Trabajamos en la competencia principalmente por la tarde y por la noche. Siempre funciona así, cuando no tienes trabajo, de hecho trabajas duro. Recuerdo que habíamos pegado uno de mis bocetos a una ventana, a la que seguíamos alimentando de elementos, ideas y propuestas. Esta ventana daba al pequeño parque de la calle Aybrook. Fue agradable trabajar en esta hoja semitransparente a través de la cual podíamos ver el verde. Este boceto fue uno de los dibujos fundacionales del proyecto final del concurso”. Pero en enero de 1971, un giro dramático de los acontecimientos: Richard Rogers cambió de opinión.
.@dezeen ::: #Richard_Rogers: participamos en el #concurso_Pompidou, absolutamente en « #CONTRA_mi_VOLUNTAD »… »No puedo entender por qué la gente tiene MIEDO de las #nuevas_ideas. Yo tengo #miedo de las #viejas_ideas ». @Cajsa_Lykke.
Expone sus reservas en una carta a sus camaradas. Boris Hamzeian dice: “Si Rogers duda es porque la agencia ya está trabajando en otro museo, para la ciudad de Glasgow, y él cree mucho más en este proyecto. También teme que, incluso en caso de victoria, su futuro centro cultural nunca vea la luz del día, porque los contornos de la competencia sugieren esta posibilidad… Y entonces Rogers está en contra de esta idea de centralizar la cultura en un solo lugar, lo vive como una emanación del poder de la derecha francesa. Con su camarada Piano, Rogers es de hecho un producto puro del espíritu libertario que sopló durante la década de 1970. Richard Rogers: “No me gustaba la idea de que el cliente fuera un presidente. Eso me asustó. Obviamente albergaba una desconfianza hacia el poder. (en el Centro Pompidou, Piano + Rogers). Quizás también esté dudando por motivos personales: está en proceso de separarse de su esposa Su (quien al final no participará activamente en la competencia).
Diseño de Renzo Piano y Richard Rogers para el concurso, 1971.La idea original incluía pantallas de información continua en la fachada, así como una retransmisión satelital en el techo.© Piano & Rogers Arquitectos© Fundación Renzo Piano, Richard Rogers Estates
Aún así, después de estos retrasos, Rogers, Piano, Franchini, Happold (y algunos aprendices) volvieron a hacerlo, y en poco más de un mes, el proyecto se completó. El equipo trabajó hasta el último minuto del 28 de junio de 1971, fecha límite. Según Richard Rogers, « a las doce menos cuarto, todavía no habíamos terminado ». Es su colaborador Marco Goldschmied quien acude a la oficina central de correos de Londres, justo antes de cerrar. El as ! Una vez allí, se da cuenta de que los dibujos no caben en el tubo que le proporcionan los servicios postales. Luego comienza a recortar las tablas, en el suelo, en la acera. Pero tres días después, el tubo vuelve al remitente por… “franqueo insuficiente”. Renzo Piano: “Entramos en pánico. Ese día, la fecha límite había pasado. Luego tuvimos un intercambio agitado con un empleado de la oficina de correos que encontró una solución. Tuvimos que reenviar el correo y, por lo tanto, enviarlo nuevamente, pero nos aseguramos de que la fecha fuera ilegible. Esto también ayuda a entender la importancia relativa que le dimos a esta competencia. Era una de las muchas cosas que estábamos haciendo en ese momento y lo tomamos muy a la ligera. »
Cuando Piano y Rogers llaman a las autoridades francesas para saber si efectivamente la famosa carta ha sido interceptada, les dicen que no. Una huelga paralizó la oficina de correos inglesa y todos los proyectos del otro lado del Canal fueron descalificados.
.@lemondefr ::: Fallece el #arquitecto #Richard_Rogers, uno de los #coautores del #atrevido_Museo_Beaubourg de #París. #Jean_Jacques_Larrochelle.
Las aventuras no terminan ahí. Cuando Piano y Rogers llaman a las autoridades francesas para saber si la famosa carta ha sido interceptada, les dicen que no. Una huelga paralizó la oficina de correos inglesa y todos los proyectos del otro lado del Canal fueron descalificados. En su primera reunión, los jurados deciden, por unanimidad, hacerlos competir de todos modos. Como resume Boris Hamzeian: “¡Por lo tanto, el proyecto ganador no debería haber participado en teoría! « .
Cinco otros proyectos que participaron en el concurso
Mientras buscaba en los archivos de RSHP (ex Rogers Stirk Harbour + Partners) en Londres, Boris Hamzeian descubrió en 2017 los primeros bocetos conocidos de lo que se convertiría en el Centro Pompidou. Dibujados apresuradamente con rotulador naranja, podemos ver los signos distintivos del edificio: un espacio para la circulación de peatones (la futura “Plaza”), niveles móviles, etc. El proyecto también incluye un túnel que debía conectar el edificio a la red de la estación de metro de Les Halles, una idea que luego se abandonó. En los bocetos, también descubrimos que el proyecto original, llamado “Centro de Información Vivo”, incluía múltiples pantallas en la fachada. Boris Hamzeian: « Es una idea que no se concretó, pero que en mi opinión es la más fuerte del proyecto. En estas pantallas electrónicas, Piano y Rogers querían proyectar imágenes de todo el mundo para informar a la multitud reunida en la plaza. Otra idea de los arquitectos: equipar la parte superior del edificio con un satélite, para comunicarse con otros centros idénticos, como en un centro conectado. “¡Era un poco como Internet antes de Internet! se entusiasma Boris Hamzeian. En 1971, era totalmente vanguardista. »
Otra idea de los arquitectos: equipar la parte superior del edificio con un satélite, para comunicarse con otros centros idénticos, como en un centro conectado. “¡Era un poco como Internet antes de Internet! se entusiasma Boris Hamzeian.
.@dezeen ::: #Francia @RichardgRogers equilibra su ÚLTIMO #edificio en #voladizo sobre un #viñedo de #Provenza.
En su libro también descubrimos los proyectos del resto de candidatos, como los de Rem Koolhaas, André Bruyère, Paul Chemetov o el colectivo Archigram. Algunas son futuristas (incluso caprichosas) y muchas cuentan con torres, algunas de las cuales tienen más de cincuenta pisos de altura, lo cual estaba totalmente en la competencia. En ese momento, la regla en el centro de París era no exceder los veintiocho metros de altura. Pero para la competencia, Pompidou establece una exención. El presidente está interesado en los grandes movimientos de la arquitectura internacional y quiere insuflar nueva vida a la arquitectura francesa, que todavía considera demasiado conservadora. Boris Hamzeian: « Pompidou aprecia a personas como Bernard Zehrfuss, que diseñará el edificio de la UNESCO, inaugurado en 1970 por el propio presidente, o Guillaume Gilet, a quien debemos en particular el Palais des Congrès en Porte Maillot (1975, nota del editor), o incluso Fernand Pouillon, responsable de la reconstrucción del Puerto Viejo de Marsella después de la guerra. Y para él, la idea de modernidad es parte de la verticalidad. Ya en enero de 1968, cuando era primer ministro de De Gaulle, Pompidou lanzó la idea de una torre en la meseta de Beaubourg. Quería albergar allí el Ministerio de Economía y Finanzas. Pero Mayo del 68 pasará por allí, llevando en su torbellino el proyecto de la « Torre Pompidou ». Regresando a la actividad en junio de 1969, pero esta vez al frente del Estado, reactivará su idea de una torre en el corazón de París. Pero como señal de ruptura con su antecesor, decidió dedicar su monumento a la cultura.
Reunión final del jurado. A la derecha, el arquitecto Philip Johnson describe el famoso « proyecto 493 », 14 de julio de 1971.© Archivos del Centro Pompidou. Foto © R.D.
La historia cuenta que el proyecto de Piano, Rogers y su equipo ganaron por unanimidad; en realidad, fue por 8 votos contra 1. Indagando en los archivos, Boris Hamzeian también descubrió que Jean Prouvé, el presidente del jurado, no era el ferviente defensor de la llamado proyecto 493. Él también duda. “Después de tres días de selección, y cuando solo quedan tres archivos, ¡Jean Prouvé propone volver a empezar desde el principio! “dice el investigador. “Prouvé estaba entonces preocupado por el sitio de construcción de Les Halles. Pensó que aceptando presidir este concurso podría influir en los jurados y ejercer presión para salvar los históricos pabellones metálicos Baltard, que están a punto de ser destruidos (lo serán en agosto de 1971, para permitir la construcción de la estación RER y el Forum des Halles, nota del editor). Prouvé esperaba encontrar un proyecto que reciclara los pabellones. Desafortunadamente, no podrá convencer a sus compañeros del jurado.
La historia cuenta que el proyecto de Piano, Rogers y su equipo ganaron por unanimidad; en realidad, fueron 8 votos contra 1. Al excavar en los archivos, Boris Hamzeian descubre además que Jean Prouvé, el presidente del jurado, no era el ferviente defensor de la llamado proyecto 493.
.@RPBWARCHITECTS @daniel_howarth @Dezeen ::: #Renzo_Piano designs glass « ORGANIC CREATURE » to house Pathé Foundation [2014].
Entre el 12 y el 13 de julio de 1971, los colaboradores de Robert Bordaz (encargado del concurso y futuro primer presidente del Centro Pompidou), muestran al Presidente de la República el « proyecto 493 », finalista. La misma noche, Georges Pompidou y su esposa Claude van en secreto al Grand Palais, donde los proyectos se presentan al público en general desde junio. Quieren ser claros al respecto. “Georges Pompidou lo sabía todo, él fue quien eligió”, dice Boris Hamzeian. El 14 de julio, el jurado entra en su fase final de deliberación. El 19 de julio en el Grand Palais, finalmente se revelan los nombres de los ganadores. Y nada sale según lo planeado. Renzo Piano: “Le recité el discurso de aceptación que tenía memorizado. Desafortunadamente, la audiencia casi de inmediato comenzó a gritar. Gritaron: « ¡Vete! ¡Qué vergüenza, una refinería en el corazón de París! » No sabía cómo responderles así que continué con mi discurso de aceptación « Señoras y señores, muchas gracias », mientras los gritos de indignación se hacían cada vez más fuertes. Fue inolvidable. Seguí agradeciendo durante quince minutos, imperturbable, mientras la multitud nos tiraba tomates, hasta el final. El resto es historia. ◼
De Pompidou a “Beaubourg”: la historia secreta del proyecto arquitectónico de Renzo Piano y Richard Rogers.
Boris Hamzeian
@entrePompidou
13/04/2023
https://twitter.com/CentrePompidou
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